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书山拈墨苦行舟,雅韵人生自逸悠。不做多情儿女态,常游风雨写春秋。

 
 
 

日志

 
 

92岁京剧评论家储晓梅老人口述  

2014-05-25 10:49:20|  分类: 原创杂文 |  标签: |举报 |字号 订阅

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    储老,储晓梅老先生,泰州海陵人氏。现居于海安县城爱心小院。
     
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张君秋亲笔题褚晓梅编著【梅腔谱】

    
    今天与储老聊天,他说:“我九十有二了,还要做什么?朽木也。我毕生酷爱京剧,崇拜梅兰芳对中国京剧孜孜不倦的追求。在梅兰芳120周年诞辰纪念的时候,我的能力就是为40年代的梅谱,做份努力”。他说:“我现在一无所有,寄居敬老院,不要财富,只要价值,这就是人生。”
   
   五花洞》附记

 

    《五花洞》(一名《真假潘金莲》)是一出荒诞无稽的群戏,演的是潘金莲和其夫武大从家乡去阳谷县途中,遇五毒精里的二精,幻化成潘金莲和武大。四人真假难辨,去县官吴大炮前申诉。又有另一毒精幻化成吴大炮扰乱其间。于是去包公处辨认。更有一毒精幻化成包公,请来张天师除妖。又有另一毒精幻化成张天师。真张天师请来天神,捕获五毒精,真潘金莲和真武大得以团聚。

   此剧是演员胡喜禄、王长寿、张喜子合编。剧中的“十三咳(音hai,去声)”腔就是胡喜禄首创的。

   剧中真假武大和县官吴大炮都由丑角当工(扮演),都走矮步。所以此剧又名《三矮奇闻》。

   由于登台演员多,行当全,还有捉妖的开打,便于义务戏,堂会安排聚集名角。一出《五花洞》,有两位旦角(演真假潘金莲)、四位丑角(演真假武大和真假吴大炮)、两位花脸(演真假包公)、两位生角(演真假张天师),还有武生(演天神大法官)等。还有,此剧如登台的潘金莲有四位,便名之为《四五花洞》,有六位的名之为《六五花洞》,依此类推,据说,上海戏校曾演过《十六五花洞》。

1907年梅兰芳大师14岁在“喜连成”借台唱戏时,就与律喜芳合演过《五花洞》。1914年,梅大师第二次在上海演唱时,与上海著名旦角演员赵君玉合演此剧。赵演真金莲,梅演假金莲,为了演好此剧,二人事先依照上海的扮相,新做了两套同样的服装。在表演上、唱腔上都做了认真的排练,力求同工一致。又有在沪的名角郎德山演包公、双处演张天师、筱桂喜饰大法官、克秀山演武大合作。演出比梅大师以往演出更见光彩。

   上世纪20年代末期,在北京的奉天会馆的一次盛大堂会中,梅兰芳、尚小云、荀慧生、程砚秋、小翠花、王幼卿六人演了《六五花洞》。合作的名角有:杨小楼(演大法官)、余叔岩(演张天师)、裘桂仙(演包公)、王长林、慈瑞泉(演真假武大)、钱金福、许德义(演毒精)等,盛况空前。
   1942年,长城唱片公司特请梅兰芳、尚小云、荀慧生、程砚秋四大名旦合录了一张唱片,因演潘金莲的有四人,片名《四五花洞》。片中演武大的,据说是肖长华先生。此片的销路极佳。

   1946年,梅兰芳、程砚秋各带一名弟子(梅是杨畹农,程是赵荣琛),在上海又一次演了《四五花洞》,这是梅大师此剧的最后一次演出。

 

《刺虎》附

    《刺虎》是昆曲全本《铁冠图》传奇中的一折。演的是明末闯王李自成率部攻破京师,崇祯帝景山自缢后,宫人费贞娥为报君仇,假冒公主,意图伺机刺杀闯王。不想李自成将她赐予二大王、外号“一只虎”的心腹猛将李过(一作李固)。洞房之夜,贞娥佯欢假媚、巧语花言、巴结奉承,将李过灌醉、杀死,自刎殉国的故事。

    建国前,此剧是梅兰芳先生常演的昆曲剧目之一。唱腔优雅动听,表演细微逼真,每演此剧,客必满座。1930年访美,1935年访前苏联时,都曾演此剧,借以传播中国古老的戏曲艺术。

本书所记的【滚绣球】、【朝天子】是该剧的开头和结尾的两段,梅大师【朝天子】中的唱腔和昆曲名家俞振飞先生的不尽相同,有异曲同工之妙

《游龙戏凤》掌故

    明正德帝私游大同,在美龙镇(现称梅龙镇)李龙兄妹开设的酒店中饮酒。是夜,李龙奉命外出巡更,留妹凤姐一人在店接待来客。正德帝羡凤姐美貌多姿,乃加调戏。后来正德露出绣有五爪金龙的龙袍,说明自己是当今皇帝,凤姐讨封,正德封其为妃。“游龙落在凤巢中”。

此剧本是生、旦并重合演的“对儿”熟戏。1918年,梅兰芳、余叔岩两位大师合演了此剧。他们从盛暑的夏天,便对此剧的戏词、台词以及表演身段,作了精心的修改、排练,删除了粗俗的部分,直到十月才正式上演,演出一鸣惊人。  

梅兰芳大师此剧学自路三宝先生,按照传统演出的形式,凤姐由花旦应工,要“踹跷”。鉴于踹跷形容小脚,舞台形象并不雅观,有摧残妇女的形象,虽然梅兰芳大师学过跷工,对此剧一直是只学不谈。这次与余叔岩合演。梅兰芳毅然废除了踹跷,演出为观众接受。之后,演员纷纷循照梅兰芳演出的路子,也就不踹跷了。(当然,近来,还有某些老演员为了展示跷工,在某些剧目——如《战宛城》——还踹跷演出。)梅兰芳是京剧舞台上废跷的创始人。本书所载梅兰芳和谭富英两大师1936年在胜利公司录制的唱片,因当时录音时间的限制,【四平调】分段作了变通处理,对此,我就不详述了。



《虹霓关》不见《隋唐演义》,演的是:

    隋末,瓦岗寨秦琼攻打虹霓关,守将辛文礼出战,为瓦岗小将王伯当射死。辛妻东方氏(名赛金,东方煌之妹)替夫出战,擒获王伯当。交战时,东方氏一见王伯当,喜其年少英俊,顿起爱心,愿改嫁之,归顺瓦岗。东方氏的所思,被其丫鬟识破,为之说合。伯当假意应了婚事,在洞房中杀死东方氏。(今一般不演【洞房】)

 关名“虹霓”,原名“红泥”。

     此剧分“头本”、“二本”。东方氏由刀马旦、丫鬟由青衣应工。头本东方氏着重与王伯当的开打,二本丫鬟除了唱工,还 以说白和表演为重点。

     梅兰芳大师此剧学自王瑶卿先生,19岁(1912年)时,首次与王惠芳合演此剧的二本。王演东方氏,梅演丫鬟,很受观众的欢迎。次年,梅兰芳首次赴上海丹桂第一舞台演唱,1126日,又与王惠芳(仍演二本的东方氏)、朱素云(演王伯当)合作连演了头本、二本。梅兰芳演头本的东方氏(刀马旦),二本演丫鬟(青衣)。 因角色转换需要时间,演完头本,由其他演员另演一出戏,再续演二本。这样的形式,非常新颖,为梅大师首创,也是后来“一赶二”、“一赶三”演出形式的先例。




梅葆玖先生墨迹欣赏


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